类型：剧情/悬疑/惊悚/犯罪 地区：英国 年份：2023
对这种六七十年代呈现少年的男女私情与社会的冲撞的叙事隐喻整个社会斗争的片子的偏爱让我无脑五星. 虽然相比还是更喜欢青春残酷物语. 最喜欢的还是男主从无花果、大海、女孩、揭露女孩谎言的父亲、白人继父的强暴，零碎的不同人口中听来的事件拼凑出的迷乱的桃色梦境——私以为这一幕颇有创世纪的颠覆感——代表夏娃的穿着泳衣的中学的女孩在海边奔跑；女孩吃着无花果时汁水溢出的淫靡又天真的样子；象征上帝与父权的父亲，化身女孩的外籍继父“惩罚”偷吃禁果的女孩；女孩先是反抗却最后沉. 这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧，把商业元素（前二十分钟的盗窃戏是《路德：落日之殇》的延续，女性身体的欲望呈现，）、古典类型元素（蛇蝎美人的形象）以及极具个人野心的解构叙事结合起来，完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆. 个人感觉这种叙事更偏向于《路德：落日之殇》《路德：落日之殇》之列的“分叉”叙事，否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻，我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事，且更加顺接（水中溺亡到浴缸醒来）. 和分叉电影不同的是，德帕尔马更加注重人物性格的变化，而非事件本身的走向，这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思. 结尾用拉镜头呈现事故街景，拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状，我理解为是一种折射，即故事也被折射为不同结局，而不是超现实的梦境.
Fiona Robert,Sophia Robert,保罗·卡米耶,理查德·伊利斯,卡罗琳·法里纳,洛根·米勒,Noelle Miller,弗朗西丝卡·鲁特-多德森,惠特·斯蒂尔曼,Dan Thompson,Tensaye Yosef,塞斯·希尔,Pedro Saint Morillo,Nhumi Threadgill,Kathryn Burns,Emily Keefe,肖恩·奥蒙德,Gianmarco Soresi
梁家辉,邱淑贞,黄光亮,张耀扬,苑琼丹,黄斌,林迪安,乐韵
奥拉夫·卢巴申科,杰德泽伊·海克纳尔,维多利亚·戈罗德卡,玛达琳娜·波扎斯卡
内详
孙聪 , 彭静 , 刘亚津
西尔莎·罗南,萨斯基亚·里维斯,斯蒂芬·迪兰,劳伦·莱尔,伊祖卡·霍伊尔,帕帕·厄希度,纳比勒·埃卢比,纳奥米·维尔特纳,杰克·鲁克,Danyal,Ismail,西姆斯·迪兰,Tony,Hamilton-Croft,海伦·费舍尔,Patch,Bell,Posy,Sterling,Scott,Miller,Paul,Kulik,Conrad,Williamson,Ammar,Younis,Linn,Johansson
莉莉·科利亚斯,Sumaya Bouhbal,Valentine Black,戴安娜·厄尔文,詹姆斯·勒格罗,丹尼·麦卡锡,Julian Grady,Becca Morrin,Sarah Wilson,Samuel Lanier,Eric Yates,Peter McNally
王俊凯,邓家佳,陈永胜,潘斌龙,关子勰,迟兴楷
Missagh,Zareh,Soheila,Golestani,Mahsa,Rostami,Setareh,Maleki,Niousha,Akhshi,雷萨·阿克拉吉拉德,Shiva,Ordooie,Amineh,Mazrouie,Arani
亚当·德赖弗,吉安卡罗·埃斯波西托,娜塔莉·伊曼纽尔,奥布瑞·普拉扎,希亚·拉博夫,达斯汀·霍夫曼,乔恩·沃伊特,劳伦斯·菲什伯恩,塔莉娅·夏尔,詹姆斯·瑞马尔,詹森·舒瓦兹曼,D·B·斯威尼,凯瑟琳·亨特,克洛伊·菲内曼,巴萨扎·盖提,索尼娅·阿马尔,夏洛林·阿莫亚,格蕾丝·万德沃尔,查理·塔尔伯特,伊莎贝尔·库斯曼
类型：剧情/科幻/灾难，地区：日本
主演：神木隆之介,滨边美波
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剧情介绍
虽然相比还是更喜欢青春残酷物语.
最喜欢的还是男主从无花果、大海、女孩、揭露女孩谎言的父亲、白人继父的强暴，零碎的不同人口中听来的事件拼凑出的迷乱的桃色梦境——私以为这一幕颇有创世纪的颠覆感——代表夏娃的穿着泳衣的中学的女孩在海边奔跑；女孩吃着无花果时汁水溢出的淫靡又天真的样子；象征上帝与父权的父亲，化身女孩的外籍继父“惩罚”偷吃禁果的女孩；女孩先是反抗却最后沉.
这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧，把商业元素（前二十分钟的盗窃戏是《路德：落日之殇》的延续，女性身体的欲望呈现，）、古典类型元素（蛇蝎美人的形象）以及极具个人野心的解构叙事结合起来，完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆.
个人感觉这种叙事更偏向于《路德：落日之殇》《路德：落日之殇》之列的“分叉”叙事，否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻，我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事，且更加顺接（水中溺亡到浴缸醒来）.
和分叉电影不同的是，德帕尔马更加注重人物性格的变化，而非事件本身的走向，这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思.
结尾用拉镜头呈现事故街景，拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状，我理解为是一种折射，即故事也被折射为不同结局，而不是超现实的梦境.
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